Digital Environments, Mattepainting, Modelling, Texturing, Lighting, Shading

MAYA + 3D MAX + HOUDINI

Wer mein Reel sehen möchte, schreibt mir bitte eine Mail an marcowilz(ät)gmx.de

Marco Wilz CV PDF 25 KB download

In der 7th Season habe ich mit Benedict Rösch den Redkeep neu gebaut. Ausserdem habe ich Casterly Rock gebaut und gerendert.

Bei Gotthard habe ich Environments und den Zug gebaut.

In der 6th Season habe ich den Redkeep für die Totalen und Closeups gebaut, die Pykesequenz gemacht, sowie die Schiffe gemodelt, texturiert und geshaded.

Bei Gladbeck habe ich den Helikopter gebaut.

IBei Independence Day 2 habe ich einige Animationen und Texturing gemacht.

Bei Hacked habe ich das Environment des Tunnels gebaut.

Bei Uncle habe ich ein Mattepainting vom Berlin der 60er Jahre gemacht.

In der 5th Season habe das Texturing vom "House of Black and White" gemacht.

In der 4th Season habe ich einige Mattepaintings von Kingslanding und dem Redkeep gemacht. Außerdem Modeling und Texturing von der Eyrie und dem letzten Schiffshot in der letzten Folge.

Bei "The Grand Budapest Hotel" habe ich einen Großteil der Mattepaintings erstellt.

Bei "The Cut" habe ich Mattepaintings und 3D Environments des Lagers und der Zugstrecke erstellt.

Bei "White House Down" habe ich am Lighting, Texturing und Shading der nächtlichen Washingtonshots zu Beginn und dem Tagshot am Ende gearbeitet.

Bei "Helden" habe ich zwei Mattepaintings von Berlin und den letzten Shot erstellt.

"Manou - the Swift" ist eine Animationsfilmentwicklung der "Luxxstudios". Ich habe hierfür einige Concepts, 3D, Environments und Mattepaintings erstellt.

In der Third Season habe ich das Mattepainting der inneren Harrenhalltotale gemacht, sowie einen der Pykeshots. Außerdem ein paar Schiffe im Hintergrund und Renderings für Dragonstone.

Supervisor: Juri Stanossek, Jörn Großhans

Bei "Oblivion" habe ich zusammen mit Falk Boje, Adam Figielski, Felix Haas, Christian Rheinfels und Benjamin Nowak den Icecanyon in Mari texturiert. Außerdem habe ich ein paar Mattepaintings von der Bunkersequenz gemacht.

Supervisor: Björn Mayer, Thilo Ewers

Bei "Beautiful Creatures" habe ich einige Mattepaintings gemacht.

Supervisor: Rainer Gomboz

Bei "Game of Thrones" war ich für Concept und Koordination der Schiffserstellung verantwortlich. Außerdem für das Modelling einiger Typen, teilweise das Shading, sowie das gesamte Texturing. An den Schiffsmodellen habe ich ua mit Alexander Hupperich, Tobi Herschel, Christian Weckmann, Markus Graf und Christian Zilliken gearbeitet. Für all die schönen Bilder gab es dann auch einen Emmy und einen VES-Award für uns!

Mattepaintings habe ich von Quarth aussen, Winterfell innen, The Wall, The Fist of the First Men, Kingslanding, Mudgate und Robs Camp bei Nacht gemacht.

Supervisor: Juri Stanossek

Ein ausführliches Making of gibt es hier:

http://video.golem.de/games/9018/game-of-thrones-staffel-2-making-of.html

Bei "Hugo Cabret" habe ich Mattepaintings für den Friedhof und die Friedhofstraße gemacht. An Paris von oben habe ich zusammen mit Sven Sauer, Adam Figielsik, Martin Höhnle und Markus Graf gearbeitet. Netterweise hat der Film dann noch den VFX Oscar gewonnen!

Supervisor: Juri Stanossek

Ein schönes Making of einiger unserer Shots, kann man sich bei Sven Sauer anschauen:

http://www.mattepainting-studio.com/index.php?option=com_content&task=view&id=232&Itemid=9

Bei "RedTails" habe ich an diversen Mattepaintings für Landschaften und Flughafen gearbeitet.

Supervisor: Jörn Großhans

Hier gibt es spannendes Making of von unseren Shots:

http://www.youtube.com/watch?v=JF0cD1O3U8M

Bei "FastFive" habe ich an Mattepaintings gearbeitet

Bei ""Die Männer der Emden" war ich für die Texturierung und Shading von 6 closeup-fähigen Schiffen verantwortlich.

Supervisor: Juri Stanossek

Okt 2009 bis Okt 2010

Bei "Hindenburg" war ich zusammen mit Martin Wellstein für die Supervison des Modellings verwantwortlich. Außerdem war ich in der Preproduction und Lookdefinition involviert. In der Produktion malte ich die Texturen des Zeppelins und des Hangars und arbeitete an etlichen Assetts.Bei dem Hangar und den Assetts erstellte ich teilweise auch das Shading. Zudem stammen die Layouts der Flughäfen von mir, sowie einige der Mattepaintings/Environments des Frankfurter Flughafens.

Supervisor: Juri Stanossek/Jörn Großhans

Das Projekt wurde mit Max/Vray umgesetzt.

Dez 2009 bis März 2010

Bei "Ozeane" war ich für das Lighting, Shading und Rendering aller Tiere ohne Fell und den Fischen verantwortlich. Zudem habe ich noch an Texturverfeinerungen gearbeitet und etwas Lighting und Rendering bei den Furtieren gemacht.

Modelling, Zbrush und Haupttexturing: Sven Müller. .Animation: Bernd Nalbach, Florian Friedmann.

Grundshading/lichtsetup: Daniel Stern. Comp: Flo Franke, Jonas Stutenbrock, Urs Franzen, Michael Vorberg, Anne Führmann

Supervisor: Sven Martin

Das Projekt wurde mit Maya/mentalray umgesetzt.

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Bei "The Ghostwriter" war ich für einige Digital Environments und Mattepaintings verantwortlich.

Comp: Jörn Großhans, Jonas Stutenbrock, Philip Lücke

Supervisor: Jörn Großhans

Bei "Teufelskicker" war ich für einige Mattepaintings, sowie 3d Assets verantwortlich.

Supervisor: Juri Stanossek - CG-Lead: Martin Wellstein

Bei diesen beiden Werbespots war ich für die Mattepaintings verantwortlich

In diesem Werbespot war die Aufgabe das fünfte Infinitymodel in einem Full-CG Alpenset zu präsentieren.

Ich war für die Erstellung der meisten Environments und Mattepaintings verantwortlich. In 6 Wochen habe ich 14 Shots mit jeweils unterschiedlichen Environements gebaut.

Das gute alte Team vom letzten Jahr war fast wieder komplett. Paul Dreisen als Supervisor, Oliver Markowski für echte Autos und Stefan Ihringer für geleckte Comps.

Das Projekt wurde mit Maya/vray umgesetzt.

HIER GIBTS DEN GANZEN INFINITYMOVIE

Meine Aufgabe bei diesem TV-Film war die texturierung des Passagierflugzeuges, das Erstellen von Moods, Digital Environments und Mattepaintings, sowie das modelling, texturing, shading, lighting, rendering und mattepainting für die beiden Absturz/Bodenshots.

Supervisor war Juri Stanossek

Das Projekt wurde mit 3D Max/vray umgesetzt.

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Meine Aufgabe bei diesem Film war die Aussentexturierung der Antonov - welche ich zusammen mit Adam Filgielski und Rene Borst durchgeführt habe. Fikrit Yildirim war fürs Shading zuständig. Das Innenleben der Antonov habe ich komplett modelliert und texturiert. Für die Stills stammen shading, lighitng und rendering ebenfalls von mir. Supervisor war Rainer Gombos

Bei Rhino und Giraffe war ich für texturing, shading, lighting und rendering verantwortlich. Bei der Giraffe zusätlich noch für das Fur. Supervisor war Sven Martin.

Mein Teil wurde mit Maya/mental ray und 3D Max /vray umgesetzt

Dieser Clip war eine TV-Werbung für den Kinostart von "Der Tag an dem die Erde stillstand".

Die Arena habe ich in 3 Tagen in Maya gemodelt und dann mit Max/Vray geleuchtet und gerendert. Die Backgrounds hab ich gepaintet.

Juri Stanossek war Supervisor, die Destructions sind von Mohsen Mousavi, die Particles von Andrezj Bandurski, ergänzendes Shading Henrik Zehringer und das Comp ist von Philipp Luecke.

In diesem Werbespot ging es darum, vier leicht futuristische FullCG Filme für die vier neuen Infinitymodelle zu produzieren.

Meine Aufgabe waren die Environemts des vierten Filmes. Ein grobes Farb/Lichtkonzept sowie ein paar Scriples gab es als Vorgabe. Ausserdem war das runde Gebäude bereits modelliert.

Das restliche Gebäudedesign, Modelling, Texturing, Shading, Lighting, Rendering und Mattepaintgs sind von mir. (6 Wochen)

Paul Dreisen war Supervisor, Jan Berner und Oliver Markowski waren für die Autos verantwortlich und Alex Hupperich für einen Grossteil der Environments der anderen Filme. Gecomped haben Marius Kubercyk, Stefan Ihringer und Elmar Weinhold(meine Shots). Particles kamen von Volker Heisterberg und Tim Reischmann war für die Animation verantwortlich.

Das Projekt wurde mit Maya/mentalray umgesetzt.

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Bei Vaterspiel war ich für einige CG-Backgrounds zuständig. Während der Arbeit veränderte sich die Kamera immer mehr, so daß man im fertigen Comp leider kaum noch was davon sieht.

An "Prisoners of the Sun" durfte ich mit einem tollen Team an Leuten in einer wunderbar kreativen Atmosphäre arbeiten.

Nachem wir Büro, Team, Pipeline und eine ansehliche Previz auf die Beine gestellt hatten, holte uns das dem Film von Anbeginn bereits innewohnende Chaos leider ein und das Projekt wurde komplett abgebrochen.

Von Mai bis Dezember 2007 war ich bei Elektrofilm an der Entstehung der Gustloff beteiligt.

Das beinhaltete Texturierung grosser Teile des Schiffes. Ausserdem der lange Weg unser CG-Model möglichst nahe an die reale Gustloff anzunähern. Hierzu war viel Detailmodelling, verbiegen, verschieben, verschmutzen, shadingtests und langes Schiffe beobachten notwendig. Zuletzt war ich noch für 3D und Layouts etlicher Shots verantwortlich.

Die Zeit ist mir als eine sehr schöne und intensive Arbeit mit netten und begabten Leuten in Erinnerung geblieben. Ausserdem war es grossartig mal wieder mit ein paar alten Kameraden aus Filmschooltagen zu arbeiten.

Sven Martin (Superhuf), Paul Dreisen, Huppi, Daniela Hasenbring, Thomas Kaufmann, Andre Cantarel, Michael Wortmann, Jan Burda und viele mehr.

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Ich war von April 2006 bis April 2007 an der Entstehung von "The Red Baron" bei Pixomondo in Ludwigsburg beteiligt.

Angefangen habe ich mit Previzanimation für die Luftschlachten. Danach war ich mit dem Modeln und Texturieren verschiedener Props, wie Flugzeugen und Geschützen betraut. Zuguterletzt kümmerte ich mich um die Digital Environments, Sets und Mattepaintings etlicher Shots. Die ganzen Arbeiten fanden in einer grossartigen Atmosphäre und mit vielen netten und begabten Leuten zusammen statt. Hier nur ein paar aus meinem Department: Björn Mayer (Supervisor), Adam Figielski, Rene Borst, Sabina Bihlmaier, Chris Wieser, Marius Kubercyk, Michael Dohne und viele mehr.

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Bei Pixomondo war ich an der Umsetzung einer Architekturvisualisierung für ein Golfhotelareal in Dubai beteiligt. Ich war für die Layouts und Supervision einer Villensequenz verantwortlich, sowie die Erstellung einiger Innenraumbilder und dem Modelling vieler Häuser

An Schwerter des Königs habe ich zusammen mit Alex Bröckel für Das Werk diverse Layouts und zwei Shots umgesetzt.

Von mir ist Modelling, Texturing und teilweise Licht und Rendering. Das finale Comp habe ich leider nicht.

Die Dreharbeiten zu Oliver Twist fanden von August bis Oktober 2004 in den Barrandow Studios in Prag statt.

Ich war vor Ort damit beschäftigt, das gebaute Set digital nachzubauen, um später die Gebäude für die Setextensions ergänzen, bzw immer wieder variieren zu können.

Wieder in Berlin fertigte ich ein umfangreiches Hausarchiv an, um möglichst flexibel auf die Wünsche der Regie reagieren zu können. So wurden für die meisten Szenen oft mehrere Layoutvarianten angefertigt, die teilweise bis kurz vor den finalen Status ausgerarbeitet wurden. Die ganze Produktion fand mit dem unglaublich netten Team von der tvt Berlin statt. Das 3D enstand zusammen mit Christian Stanzel, Alex Bröckel und Florian Gellinger.

Hier einen kleinen Überblick über das von mir erstellte Hausarchiv:

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Bei objectsalive war ich für Modellling, Texturing und teilweise ligthing der Visualierungen verwantwortlich. Um die Interaktivität kümmerte sich Alex Bröckel mit Blaze3D

An "Shed" habe ich mit meinen Kollegen von Quadriga FX gearbeitet.

Link youtube official Music Video

the german film school 2003